v. 1 n. 10 (2020): Música enquanto prática decolonial

Apresentação

Editorial e expediente

1-8
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Dossiê

Apresentação do dossiê música enquanto prática decolonial

Ramón Del Pino, João Casimiro Kahil Cohon, Leonardo Pellegrim Sanchez

9-17
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“Ô abre alas que eu quero passar” rompendo o silêncio sobre a negritude de Chiquinha Gonzaga

Carolina Gonçalves Alves

18-36
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Um recorte da música japonesa na Exposição Universal de 1900

Mateus Bruno Hayasaka

37-50
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O que foi considerado, na década de 1950, uma música “ganesa”?

Yuri Pinto Ferreira

51-71
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Mbaraka a viola caipira Guarani Mbya

José Calixto Kahil Cohon

72-85
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Asadoya Yunta da resistência ao amor pelo colonizador

Gabriela Shimabuko

86-100
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Música experimental, técnicas estendidas e práticas criativas como ferramentas decoloniais um relato de várias torções e tensões

Marcello Messina, Carlos Mario Gómez Mejía, Leonardo Vieira Feichas, Carlos Eduardo da Silva, Arthur José de Souza Martins

101-121
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A presença da colonialidade na constituição de grades curriculares dos cursos de graduação em música de instituições de ensino superior da América Latina e Caribe

Juliane Cristina Larsen, Clarissa Lotufo de Souza, Liz Letícia Martinez Ramirez

122-152
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Até quando Brasil? perspectivas decoloniais para (re)pensar o ensino superior em música

Luis Ricardo Silva Queiroz

153-199
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Currículos mais musicais considerações sobre transformações em matrizes curriculares indígenas, escolares e universitárias

Alexandre Ferraz Herbetta

200-220
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Modernidade, colonialidade e tradição uma reflexão sobre o repertório padrão de concerto no estudo e prática do violino

Luiza Gaspar Anastácio

221-238
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Entrevista

Entrevista com o baterista e percussionista Dom Um Romão

João Casimiro Kahil Cohon; Frank Colón, Dom Um Romão

239-249
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Tradução

Etnomusicologia ativista e música marginalizada do sul da Ásia

Zoe Sherinian

250-285
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Debate

Reflexões e possibilidades para uma autonomia estética da improvisação brasileira

Ramón Del Pino

286-309
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Galeria

ANCÉS e outras macumbarias poética visual de rastros insurgentes

Tieta Macau

310-332
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Nominata de Pareceristas

Pareceristas N. 10 Vol. 1

333-336
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Edição completa

Apresentação

Editorial e expediente

Dossiê

Apresentação do dossiê música enquanto prática decolonial

“Ô abre alas que eu quero passar” rompendo o silêncio sobre a negritude de Chiquinha Gonzaga

Um recorte da música japonesa na Exposição Universal de 1900

O que foi considerado, na década de 1950, uma música “ganesa”?

Mbaraka a viola caipira Guarani Mbya

Asadoya Yunta da resistência ao amor pelo colonizador

Música experimental, técnicas estendidas e práticas criativas como ferramentas decoloniais um relato de várias torções e tensões

A presença da colonialidade na constituição de grades curriculares dos cursos de graduação em música de instituições de ensino superior da América Latina e Caribe

Até quando Brasil? perspectivas decoloniais para (re)pensar o ensino superior em música

Currículos mais musicais considerações sobre transformações em matrizes curriculares indígenas, escolares e universitárias

Modernidade, colonialidade e tradição uma reflexão sobre o repertório padrão de concerto no estudo e prática do violino

Entrevista

Entrevista com o baterista e percussionista Dom Um Romão

Tradução

Etnomusicologia ativista e música marginalizada do sul da Ásia

Debate

Reflexões e possibilidades para uma autonomia estética da improvisação brasileira

Galeria

ANCÉS e outras macumbarias poética visual de rastros insurgentes

Nominata de Pareceristas

Pareceristas N. 10 Vol. 1

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